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2011-11-30 ハロプロ楽曲大賞
_ アイドル楽曲部門。
今年は何かとアイドル文化に触れることが多かった年でした。何かしら文章にしておきたいような気持ちでしたので、せっかくだからハロプロ楽曲大賞に応募してみたいと思います。
普通に曲のみで選ぶとももクロ楽曲ばっかりになってしまいかねないところではありますが、それもあまり面白くないので、ちょっとバラエティ広めにとってみました。年末総決算的な感じですね。
あとまあこんな機会でもつくらないと、なかなかここに書くことがないのです。
_ 5位 [私立恵比寿中学] ザ・ティッシュ ～とまらない青春～ 0.5pt
今年のアイドル界隈において、もし作曲・編曲者部門賞があったとしたら、間違いなく上位に入ってくると思われるのが、ヒャダインこと前山田健一氏です。普通にいい曲から少々アタマのおかしい曲まで、そのオリジナリティあふれる楽曲はいかにも今っぽく、現在のアイドル音楽の隆盛のど真ん中にいるといっても過言ではないでしょう。
主にももクロ仕事で名高い前山田氏ですが、同じくスターダスト所属の私立恵比寿中学では音楽科主任教員の肩書きを担っており、ももクロ以上にエッジの効いた楽曲を連発しています。
この「ザ・ティッシュ」は、そんな前山田楽曲の中でも、狂いっぷりが際立つ一曲。BPM200オーバーのハードコアなテンポなのに、エビ中の皆さんはライブではこれに合わせてキッチリと歌って踊るパフォーマンスをするのだからビックリです。４月に中野で生で見てから、頭を離れない曲になってしまいました。
_ 4位 [Negicco] ニュートリノ・ラヴ 1pt
後にアイドルヲタっぷりが世に知れ渡る嶺脇氏がタワレコの社長に就任し、アイドル専門レーベルT-Palette Recordsを立ち上げたのもビックリなら、その第一弾アーティストの中にNegiccoの名前があったのもビックリでした。活動歴の長さで知られるNegiccoですが、最大の魅力はその楽曲の出来の良さ。吉田豪氏監修の「ライブアイドル入門」のヒットをきっかけに、楽曲の魅力とアイドル界髄一の苦労人っぷりについても、かなり広く知れ渡った感があります。
この「ニュートリノ・ラヴ」はT-Paletteでの第二弾シングルのカップリング曲。恋に恋するOLの心情を歌うというアイドルらしからぬ風景を描いたリード曲「恋のEXPRESS TRAIN」も佳曲ですが、アップテンポで現場でのノリが良く、キレの良いダンスも楽しめるこちらの曲が、個人的に今年の一番曲です。
_ [Tomato n' Pine] FAB (Free As a Bird) 1.5pt
（※非公式）
アイドル楽曲のDJ MIXでは定番となっているのがこの曲。ちょっとニューウェーブっぽさも感じさせるイントロのリフから、トマパイの三人の伸びやかなボーカルが実に心地よく入ってくる、これまた名曲です。アイドル楽曲でこれだけイイ感じの曲が楽しめるのだから、シーンの充実っぷりには感謝したいことしきりです。
トマパイはシングルのリード曲では「いかにも清純派！」という感じのオリーブ少女的な魅力を押し出し、カップリング曲のほうで音楽的な幅を出してくる印象があります。ジェーン・スーさんを始めとするサウンドクリエイターチームの手練っぽさが感じられます
_ [東京女子流] Limited addiction 3pt
いい曲揃いの今年のアイドル楽曲において、最も“ええ曲やー”という感がビシビシ伝わってくるグループが、東京女子流です。スラップベースがビシビシ鳴るファンクど真ん中の名曲「ヒマワリと星屑」を皮切りに、魅力的なファンクサウンドに女子の声を乗せた、新しいスタイルのアイドル楽曲を連発しています。その楽曲はあまりにも魅力的で、細く長い手足から繰り出すダンスの魅力と相まって、ネクストブレイクに最も近いポテンシャルを秘めているのが東京女子流ではないかと個人的に思っています。
この「Limited addiction」は、女子流楽曲の中でも比較的テクニカルな歌唱で聴かせてくれる、今年いちばんのファンクな曲です。ちょっと歌ウマ担当の小西彩乃さんに負うところが大きすぎるかなという気もしますが、全員にソロパートが割り振られるなど、女子流のこれからを感じさせてくれる曲でもあります。
_ [ももいろクローバーZ] Chai Maxx 4pt
今年のアイドル界で最大の話題は、間違いなくももクロのビッグブレイクでしょう。世間的にはＺに改名してテレビに出まくれるようになった４月以降の活躍で知られますが、現場に出ていた側としては、実際のところ、やはり早見あかりさんの脱退発表から4.10中野サンプラザまでの約３ヶ月間こそが、アイドルの歴史に残るような奇跡の日々だったと言い切ってしまいたいと思います。
神聖かまってちゃんとの対バンとなった「伝説のAX」をはじめ、この時期に行われたライブは、とにかく凄まじいまでの高揚感と一体感に満ちていました。4.10までの、「今しかない」という刹那感。震災の影響で活動できない期間もありましたが、この期間を体感できたことは、非常に幸せなことだったと思っています。そしてこの時期のライブを支えたのがこの曲「Chai Maxx」でした。
プロレスの文脈やドリフのエッセンスなど、ももクロらしい無茶苦茶さがふんだんに盛り込まれた楽曲ですが、その中心にあるのは熱さと勝負感。ライブでこの曲がかかったときのアガる感じ、ぶっ放してきた感は他にない魅力です。ライブでこそ光る名曲です。
2011-08-13 フジ昔話
_ アジアンタレント。
たまにはここも更新しましょうね。
ちょっと騒ぎも落ち着いてきたので、フジテレビと韓国コンテンツの話を、あまり世間で触れられていない角度から取り上げてみたいと思います。
フジテレビが韓国コンテンツを使うのは、近年に始まった話ではありません。80年代後半には既に『オールナイトフジ』のサブ司会に韓国タレントを入れたり、深夜番組枠のJOCX-TV2で韓国をガイドする30分番組『SEOUL SOUL』を放送したりしていました。これはなんと、まだ韓国では日本コンテンツが禁止されていた頃の話です。つまり文化的にはまだ鎖国していた相手に対して、積極的に文化交流（というか利用）をしていたのだから、かなり実験的な試みだったのではないでしょうか。
ちなみにこの両方に出ていたのが、イ・ヘスクさん（当時の表記で言うと李恵淑、読みはイ・ヘースク）。最近ではドラマに多数出演するバリバリの女優さんになっています。映画『国家代表!?』に出たりもしていました。
ただ、80年代後半のフジテレビが実験的に放送していたのは、韓国コンテンツだけではありません。先述『SEOUL SOUL』（87年）と同じ深夜枠JOCX-TV2では、NYを取り上げた『NY者』（88年）、アジア全般の『千夜アジア物語』（90年）『アジアバグーズ』（91年）などの番組がありました。これらの番組は、その多くが現地の言葉で制作され、日本語は全編字幕という、今から見たら大変な冒険をしたスタイルで放送されていました。
もうひとつちなみにバナシをすると、先に挙げたオールナイトフジでも、イ・ヘスクさんの他に、香港の女優であるアニタ・ムイさんがサブ司会を務めていた時期がありました。ジャッキー・チェンやチャウ・シンチーの相方である大女優アニタがオールナイトフジに出ていたというのはかなりギャップがあるのですが、この辺はプロモーターの思惑などもあったのでしょう。
さておき、つまりフジテレビは、最も勢いがあった時期に、深夜番組で各国のコンテンツを実験し、その中で最も大きく芽吹いたのが韓国コンテンツだったわけです。20年越しでまいてきた種が、ここにきてようやく収穫できるようになった、とも言えます。
そんな視点から見れば、ビジネスとしては、いま収穫したいのは理解もできようというものです。これだけ先行投資してきて収穫の段になったらダメ、というのはちと可哀想な気もしたりします。
ただこれが音楽出版に絡むメディア・コングロマリットの話になると、ちょっと風向きが変わるんですよね。そもそも放送メディアに放送外収益の道を許しまくる日本の法律的欠陥の話になるので、これについてはまた別の、かつ大きな問題です。ビジネスのひと言で許していいのか、という話。
今回の騒ぎはいろいろなレイヤーの問題をごちゃまぜにしている意見が多くみられるので、問題は切り分けて考えるべきですね。
2011-04-04 すてきな抵抗
_ お花見。
４月３日。あのジジイの花見自粛令に対抗して、町山智浩さんが発起人となり、新宿中央公園で大々的なお花見会が開催されました。ギターパンダさんを招聘したのを除けば、それぞれ個人が集まって、最終的には数百人になったそうです。僕は別件があっていけませんでしたけど。
親父たちの時代は、新宿西口の地下に集まってフォークを歌いました。僕ら（と、ちょいアニキ）の時代は、お花見でキヨシローの歌を歌ったのです。
2010-12-30 冬休みにどうぞ
_ 今年あなたが観なかったかもしれない映画（洋画編）
小規模公開ながらいい感じだった今年の映画、洋画編です。
公開規模がそれなりに大きかったヤツ（『十三人の刺客』とか『インセプション』とか）や、俺が褒めなくてもみんながホメてるヤツ（『キック・アス』（※音が出ます）とか『ヒックとドラゴン』とか）は、また別枠という感じなので挙げてません。あしからず。
あと今公開中の『モンガに散る』も結構オススメなんですが、ちょっと多くなりすぎたのとバナーがないので名前だけにしておきます。
_ ミレニアム ドラゴン・タトゥーの女 （監督：ニールス・アルデン・オプレウ）
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スウェーデン産、ヘビー級の傑作サスペンス映画です。皮を一枚ずつ剥いでいくような、サスペンスとして完成度の高いプロットもさる事ながら、主役であるアンチヒロイン、リスベットのキャラクターが出色。チビ・ゴス・ビッチ・バイ・メンヘルという存在感バリバリのキャラクター性が、非常に強い引力を生み出しています。
絵作りとしても、暗い証明でフィルム感を残した感じが、スウェーデンという北方の土地の独特な存在と相まって、実にいい雰囲気になっています。
原作小説のほうはそれなりにヒットしているので、そちらで読んだ方もいるかもしれませんが、未読の自分から見ると、映画として「原作のほうが面白いのかも」と思わせない時点で成功作と言えるかなと思います。
ちなみに『２』『３』も公開されてますが、テレビスペシャル程度の内容なので、こちらはまったくオススメできません。
_ （５００）日のサマー （監督：マーク・ウェブ）
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21世紀の恋愛映画マスターピース。脚本、監督とも巧すぎるくらい巧い作品です。
文系草食系痩せ型男子の主人公（ジョセフ・ゴードン＝レビット）が奔放独特女子（ズーイー・デシャネル）に、一気に持って行かれるあの感じ。“I love Smith”一発でヤラれてしまうあの感じは、実に共感できすぎる見事な描写です。
その他にも、あまりにも見事な描写が盛りだくさん。例えば、初めてヤれた日の万能感をミュージカル仕立てで見せる表現は、映画史上に残るほどの名シーン。何かがうまく行かなくなり始めてからのウジウジ感や、理想と現実を画面分割で並べる演出など、何もかもが掴まれまくりの巧さです。
ほぼ二人の恋愛だけを丹念に見せる、真のウェルメイドはこういうことだというのを証明するような一作です。
_ 息もできない （監督：ヤン・イクチュン）
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ここ数年絶好調の韓国映画は、もちろん今年も好調でした。その中でも、ドラマの力で心臓を掴まれるような傑作が、この作品です。
家族という無間地獄の中で、暴力と罵詈雑言以外に人と関わるすべを知らないサンフンと、心を開くべき相手をどこにも持たないヨニという、人の愛に飢えた主人公二人が出会う物語です。漢江のほとりで、互いの前で涙を流すシーンも、映画史上に残るような名シーンです。 その先は蛇足かと思えば、とんでもない。業が招く悲劇、それを越えた先のつかの間の明るさ、そして最後の最後に来るラストと、感情を揺さぶられるような展開が続きます。
低予算のインディー映画とか、そういう事がどうでもよくなるくらいの凄まじい構成力が光る映画です。
_ コララインとボタンの魔女 （監督：ヘンリー・セリック）
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ただいま全盛の3DCGではなく、パペット職人ヘンリー・セリックがパペットにこだわった作品です。パペットアニメーション独特の味わいが前面に出ていながら、CG映画を超えるほどに自由なカメラワークで撮られているという物凄い画を観ることが出来ます。
ダークファンタジーとしての造形も素晴らしく、人のイマジネーションの限界の無さを形に現している驚愕の映像美が表現されています。ニール・ゲイマンのダークおとぎ話の魅力もさる事ながら、ヘンリー・セリックの造形力の凄さを見せつけられたような気分に浸れる映画です。
初公開時は3D上映だったので吹き替えで良かったのですが、原語版の主役であるダコタ・ファニングの声の演技が素晴らしいので、ブルーレイやDVDで観るなら字幕版がオススメです。
_ オーケストラ！ （監督：ラデュ・ミヘイレアニュ）
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入り口からは想像もできないようなところに広がっていく、ドラマの楽しさを存分に堪能できる映画です。
この映画の最大の魅力は、何と言ってもクライマックスに演奏される、チャイコフスキーのバイオリン協奏曲のシーンに尽きます。人生の回想という、短い中に情動のあるシーンと、バイオリン協奏曲の持つストーリー感がこんなにもマッチするとは、と驚くことしきり。クラシック音楽そのものを再評価したくなるほどのシーンです。かの曲が持つ、ソロ時の「悲哀」と合奏時の「歓喜」のドラマ、その両方が見事に織り込まれています。
様々な無理難題を努力と勢いとメンバーのパワーで無茶に乗り切るイイ感じのコメディとしても楽しく、誰にでもオススメしたくなる好編です。
_ 義兄弟 SECRET REUNION （監督：チャン・フン）
みんな大好きソン・ガンホは今年もいくつかの映画に出演していますが、この映画が今年のベスト・オブ・ソン・ガンホ。出る映画出る映画たいがい秀作という、歩留まり最強役者の面目躍如です。
本作は人情バディ・エンターテイメントであり、サスペンスであり、要所要所でアクションありという盛りだくさんな内容で見せてくれます。メジャー的な映画力を存分に楽しめる快作ムービーです。
ソン・ガンホの人情派演技が良いのはもはや当然としても、もう一方の主役であるカン・ドンウォンの、抑えつつも沸々と熱いスパイ役が実に良い。韓国イケメンさんを毛嫌いする人以外には、安心してオススメできる万人向けの良さがあります。
地域によってはまだ上映中ですので、よろしかったら劇場へ。
2010-12-29 今年のうちに
_ 今年あなたが観なかったかもしれない映画（邦画編）
４ヶ月も更新せずに空けといて、しれっと何事もなかったかのように更新します。
去年も書きました、今年あなたが観なかったかもしれないけど、僕が観た限りでは観といてもいいんじゃないかと思った映画、すなわち小規模公開で今年良かった映画を挙げてみたいと思いましたので挙げます。
今年は上半期にあまり映画を観られなかったので、通年で洋画邦画に分けてみたいと思います。まずは邦画編。
_ ボーイズ・オン・ザ・ラン （監督：三浦大輔）
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特に原作を読んだ人にとっては、評価が分かれる映画かもしれません。少し意味合いの違うシーンがあったりするので。
だけれども、俺にとっては、この映画は今年ベストワン級の映画なのです。心のなかに、ぐるっぐるに渦巻き続ける童貞心を持ち、そこから永遠に抜け出せない俺と、たぶん俺らにとっての、心底抱きしめたくなる映画ではないかなと思っています。特にお見舞いから結婚式スピーチまでの流れは、コメディ仕立てではあるものの、顔がクシャクシャになるほど切ない。映画館でガン泣きしてしまいました。
主演の峯田和伸の比類なき童貞的存在感は何者にも変えがたく、本当に特別な人だとしか言いようがない。ある意味、峯田和伸のアイドル映画でもあります。
_ 涼宮ハルヒの消失 （監督：武本康弘）
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俺ソッチ系じゃないんですけど、悔しいかな、傑作。
序盤のキョンのモノローグがあまりにもオタク向け丸出しでキツいものの、全体を通して見ると、そんなことは置いておけるほど良くできたセカイ系SFの秀作です。セカイ系はもうこれ一本で一生分お腹いっぱいというくらい。ジャンルとしてこれ以上のものが出てくる気がしません。
そして、悔しいかなヒロインたちも非常に魅力的です。
こういう系が嫌いな人にこそ、いっぺん見てみることをオススメしてみたくなる作品です。できればテレビシリーズを通して見てから臨むと数倍楽しめるのは間違いないのですが。
_ カラフル （監督：原恵一）
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今年はアニメでは『トイ・ストーリー３』『ヒックとドラゴン』といった海外産CG作品が圧倒的に高い評価を得た年でした。そんな中をかいくぐるように公開されたこの作品が、今年の俺デミー賞アニメ部門のトップ作品です。
情緒的なアニメを作らせたらトップ級の職人である原恵一が、「誰にでもあり得たかもしれない、15歳の風景」を見事に映像化した傑作です。映画の最初に始まる出来事について、“他人ごとにしか思っていない主人公”の行動が、思春期の非論理性と実に巧くマッチしています。15歳の鬱屈とした気持ち、押し込めた不安、友達がいるだけでそれがほぐされていく感覚など、言葉では共感しづらい15歳の風景が、映像と色でキッチリ表現されています。
他のアニメではほとんど見られない写実的な背景美術の表現なども、半端ない力の入りようなので、その辺も必見です。
_ 酔いがさめたら、うちに帰ろう。 （監督：東陽一）
講談社 (2010-07-15)
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（↑は原作）
おそらくあまり注目されていなかったと思いますが、今年トップクラスの掘り出し物映画かなと思っています。
鴨志田穣の自伝的小説をベースに、氏の最後の日々を描いた物語です。つまりは、裏側から見た『毎日かあさん』。とはいえ『毎日かあさん』の飄々とした明るさとは違い、BGMも少なく、静かに静かに進む映画です。なのに、進むにつれて尻上がりに魅力的になっていくのです。
特に見るべきは、浅野忠信演ずる塚原＝鴨志田穣の、アルコール病棟でのシーン。鴨志田穣が乗り移ったとしか思えないほど、言葉に真実味が乗っている、素晴らしい演技を観ることが出来ます。個人的には、今年の映画全体を通しても、トップクラスの名シーンではないかなと思っています。由紀＝西原理恵子役の永作博美も良いし、子役たちの無垢さも、香山美子も良い味を出しています。
まだ上映中ですので、よろしければ劇場へ。
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